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上一期我们分享了箫馆箫友小贾的学箫心得，跟大家分享了第一部分，这期我们再跟箫友们分享他的第二部分心得，希望能对大家有所助益。
我的学箫笔记（二）——再分享一些我对老师理念的浅显理解。
1、让口风“吃上劲儿”
头一次听到这个说法还是上回一个女同学练习的时候，老师听了她的箫声正好，提到“没吃上劲儿”。可能大家都经历过类似的情况，尤其是初学阶段，就是箫虽然吹出声了，但是声音虚，稍一加腹压就会出现气流噪声大的情况；亦或是气流声不是很明显，但是箫声很弱很空，没有力量。这些情况基本属于口风没吃上劲儿。要找最“吃上劲儿”的口风，可以尝试像新手那样不按孔空吹，然后不停地调整吹口位置，直到吹出来的音最实，气流噪声最小，一般情况下这个点就是最吃上劲儿的点了。
2、关于吹高音的一点浅见
众所周知，吹高音时，需要收缩口风、腹部加压，经常看到“口风细如针”的说法，这一点没错。不过，之前在老师那里又有了一些新的认识。有一次一个箫友问我高音弱吹练的怎么样了，我给演示了一下，他看后说，还是有点用嘴唇“挤”出来的感觉，然后他让我去看一位龙姓箫友（以下简称龙哥）的高音是如何吹的。我后来留意了一下，龙哥即便是在吹高音时，嘴唇也基本是没有变化的，甚至有一次另一位箫友和我说他看龙哥吹高音，嘴唇也是完全放松的感觉。后来老师告诉我，龙哥之所以能做到这一点，是因为他完全是靠丹田的气息和腹部控制力顶上去的高音，不再依赖嘴唇的力量。所以，老师也强调，吹箫的根本，还是在气息。
说到这儿想起前两天看到吧里一位前辈关于“大共鸣箫”的帖子，有一点小小感想。虽然我也不喜欢大共鸣箫，但是我觉得那篇帖子里有两位吧友的说法我比较赞同。其中一个是虽然不喜欢大共鸣箫，但是我们需要有吹大共鸣箫的功夫。另外一位吧友的说法和我老师的说法很相似，他用“强弓”来做比喻，我老师则用的是“跑车”来比喻。大概意思就是，我们需要把自己锻炼成强弓或跑车。在乐曲演奏时，没必要每一箭都拉满弓，但在需要时，我们要有拉满弓的能力；或者就像跑车一样，当你有了飙到二百迈的实力，让你收回来跑五六十迈就是小菜一碟，但是你一开始就只有五六十迈的实力，让你跑到一百迈就已经力不从心了。
再简要说一下我自己对“气息支撑点”和“气息走向”的感受。其实当初他们提出要求的时候，我就问过老师，想把每个音的位置都找对，但是老师的答复也让我有点为难。他说首先每个人的水平阶段不一样，即使告诉他每个音对应的位置，他也不一定能感受到，反而会觉得是瞎说。另外，其实每个人的感受也不一定完全一样，如果说了明确位置，他照着练，很可能导致过于执着地去追逐那个点，反而越吹越难受。思前想后，我决定挑几个自己体会深的音来说一下自己的感受，权当给大家参考，至于正确与否，大家可以交流自己的体会。
3、说说气息支撑点和气息运行的一点浅见
可能看过我之前两帖的吧友会觉得说的含糊或有点玄学味道，这也难免，因为我老师虽然吹箫做箫已有三十余年，但幼时读书较少，没法把自己的理念整理得像学术研究那么专业，而且其实他在教学的时候也更多的注重让我们自己体会感悟。就像我前两个帖子里提到过的“龙哥”那样，他在老师的学生里，无论从箫艺还是感悟来说，都算数一数二的，很多人问他问题，他虽然有所感受，但是也说不清什么时候、怎么感受到的，所以就说自己是“懵懵懂懂”地吹，然后“稀里糊涂”就感受到了。其实我自己也是一样，平时也有很多身边箫友问我问题，比如“怎么让旋律听上去像转起来的？”“吸气时后腰（两个肾）的位置怎么就涨起来了？”“我的高音怎么听起来那么刺耳，你的怎么吹得润呢？”诸如此类的，虽然他们问的都是我自己感受到的，但却不知如何回答，有时甚至搞得我自己头大。所以，我也只好回他们一句：“就是练嘛”。
要说的音都是本调指法（筒音作5）下的音。先说支撑点我感受最深的低音6和高音3两个音。之前有段时间练音阶时，我总感觉自己筒音5吹得很有力，而且能强能弱、能聚能散，但是每每到了低音6，不止声音小了不少，而且自己的感觉也不那么舒服。后来老师告诉我，就类似于古人所说“五音对五脏”一样，6（羽音）对应“肾”，吹6的时候，一开始可以微微旋腰，或是微微弓腰，借助后腰（肾脏）的力量再吹。我试了一下，声音力量与音色确实要比之前好很多，而且能明显感觉到后腰在用力顶住气息。这一点，得到过我身边至少两位箫友的证实，我想大概应该不会错。再说高音3，大概今年5月，我和发哥（我的一位箫友，不是周润发哈）一起练长音的时候，吹完高音3，我们几乎同时停下，用手划着中脘穴附近那一圈位置，说感觉到那股气息是一直顶在这里，这一点，之前也被风哥@0大风起青萍0 提到过，想来也不会有太大出入，如果吹高音3时气息能压在这里，至少这个音能够比较自如地控制住强弱变化，也不会太刺耳。不过后来一次和老师练习，他教我们尝试打开“带脉”，然后再吹，我感觉到在吹高音3这个音时，有一股气是顶在右侧“带脉穴”附近的。至于怎么打开带脉，我在之前的帖子里也说过，我个人是屁股放松，有点想要往下坐下去的感觉，同时要保证生殖器也要放松，不要“提着”。有兴趣的吧友可以实在感受一下，但我不敢保证每个人都一样。在打开“带脉”之后，我在吹奏时的感受也有了比较明显的变化，原来我经常会吹着吹着气息慢慢就走到背上，有点弓背的状态，这时吹出来的音是极致外放的，声音洪亮有力，但不够柔和。而当“带脉”打开之后，气息基本都沉到下腹和腰间，反而不会再往背上走，特别是在吹高音1、2、3时，能明显感受到腰部力量的支撑。这个时候吹出来的声音更柔和，但用一位箫友的话说好像有一股“内劲”。
我个人感受比较明显的“气息支撑点”就先说到这儿，毕竟修行日浅，老师也有言在先，不敢乱说误导大家。下面简要说一下“气息运行”的一点浅见。这一点之前有老师那儿的箫友问过我，有一次我在老师店里吹《蒙古人》，吹到“辽阔的草原”一句时，一位箫友突然问我，“你这个音怎么转起来的？”一边问还一边用手画着圈，这着实让我不知如何回答更好，但现在想想，应该是通过丹田收缩、提、放甚至是转动等方法实现音色的变化实现的。因为这句前面是高音，到后面突然降到中低音去了，所以我在吹的时候是模仿老师的样子，先是腹部内收，胸部向上提，在高音从强吹到很弱的时候再一下子把收着的气全部“砸”到丹田，整个肚子突然鼓起来，这时也正好吹到了中低音，这样听上去声音就好像“转起来”的一样。
刚说到丹田收缩转动，可能有些吧友觉得不可思议。不过大家可以去看看武当道长陈师行的视频，他和我的太极老师都提到过“以腰运身”，其本质就是丹田的转动带动身体运行。另外我的太极老师给我们展示过他的腹部，肚皮可以收到紧贴脊柱，然后整个肚子左右前后上下随意转动。这一点可能接触过瑜伽的朋友也能理解，之前听一个朋友说过，他在印度见过瑜伽大师的肚子也是这样随意转动的。另外关于气息运转的，大家可以看一下那位街头表演的印第安音乐家亚历桑德罗的《最后的莫西干人》，那种感觉也是气息运转起来的效果。
就这些了，说的都是些自己的粗浅理解和感悟，另外再重申一下，正如我老师所说，每个人的水平阶段不一样，个人感悟体会也不尽相同，我说的也不一定都正确，欢迎大家多多交流。但最根本的，还是大家要在平时勤加练习，用心感悟。不过还是得提醒一下，练的时候注重自己的体悟，别太执着于我说的这些哈。心得相关图片
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